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回国的飞机上，沈星晚一夜未眠。她看着窗外掠过的云层，手里攥着厚厚的证据材料——有设计师与苗族绣娘的沟通记录，有纹样修改的十七版手稿，还有工厂的生产流程视频。陆战锋坐在她身边，粗糙的手掌轻轻覆在她冰凉的手背上，声音低沉而有力：“别熬着，需要做什么，我陪你一起。这场仗，咱们必须打。”
“我知道。”沈星晚靠在他肩上，闻着他身上熟悉的皂角香，心里踏实了许多，“这不仅是为了红星厂，是为了所有认真做设计的手艺人。如果连原创都得不到保护，谁还愿意沉下心做手艺？”她顿了顿，眼神里闪过一丝疲惫却更显坚韧，“我要让他们知道，中国设计师的心血，不是随便能偷的。”
维权的过程远比想象中艰难。当沈星晚的律师团队向“快潮”品牌发出律师函时，对方的回应傲慢又轻蔑：“民族纹样属于公共文化遗产，谈不上抄袭。贵司的设计也未必是原创，说不定只是早一步注册而已。”他们甚至在采访中暗示红星厂是“借抄袭炒作”，一时间，网络上出现了不少质疑红星厂“碰瓷快时尚”的声音。
“这群人真是颠倒黑白！”林薇把报纸拍在桌上，上面刊登着“快潮”设计总监的采访，对方拿着两件风衣对比，胡说“苗族纹样在多个品牌的设计中都有出现，不能算抄袭”，“他们明知道民族纹样可以用，但具体的排列、刺绣工艺是我们的原创，这都有专利的！”
沈星晚没有被舆论影响，她知道证据才是最有力的武器。她发动团队，开始了长达两年的取证之路：设计师们翻出了三年前去云南采风的笔记，里面详细记录了苗银纹样的寓意和最初的草图；王师傅找出了绣娘们练习时废掉的绣品，每层丝线的颜色变化都能对应设计稿的修改记录；陆战锋则带着物流团队，追溯“快潮”的面料供应商，找到了他们偷偷采购与红星厂同款再生面料的证据——连面料的克重、染色批次都一模一样。
最关键的证据来自一位曾在“快潮”工作的设计师。这位设计师良心不安，偷偷联系沈星晚，提供了对方内部的邮件记录：“……红星厂‘东方威尼斯’系列销量很好，把他们的纹样扫描下来，用机器印花做一批，下周就要上架……”邮件的日期，正好是红星厂设计公开后的第三天。
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拿到证据的那天晚上，沈星晚在办公室整理材料，陆战锋端着一碗热汤走进来。他看着桌上堆积如山的文件，心疼地帮她理了理凌乱的头发：“别太拼了，证据已经够
